中国戏剧有过辉煌的历史，且不说元、明、清戏曲的峰巅状态，即使在那十年浩劫的“文革”时期，也依然笼罩着一层耀眼的光环，政治高烧与畸形社会联手，使得它大红大紫、一枝独秀，形成了“全国人民八台戏”的狂热。“文革”结束，拨乱反正，商业大潮奔涌，市场经济崛起，在电影、录像、电视、网络等多种媒体的猛烈冲击下，戏剧艺术从此滑落低谷，一蹶不振了。
如何拯救中国戏剧濒危的命运，乃当今戏剧界共同关注的课题。就在专家学者们众说纷纭、执于一端时，一部全面论述中国戏剧发展与走向的文化论著——《没有终点的涅槃?中国戏剧发展与反思》问世了。
作者曾纪鑫既是一位卓有成就的作家，也是一位艺术悟性颇高的优秀编剧，除文学作品外，还创作了大量的话剧、戏曲等戏剧作品，获得过全国嘉奖。在文学、戏剧创作之余，曾纪鑫花了十多年时间，对中国戏剧进行了一番较为系统的研究，纵向剔抉梳理，横向中西比较，不断感悟，不断探索，不断反思，最终形成了自己的观点与体系。
在《没有终点的涅槃》一书中，曾纪鑫首先勾勒描述了中国戏剧的发展历程，与中华文明的早熟相反，中国戏剧却属一颗迟熟之果，直到公元12世纪末才得以成熟定型。然后，对中国戏剧的三大形态悲剧、喜剧、正剧，戏剧的两大形式戏曲、话剧，演员与观众的互动，戏剧对中国民众及传统文化的影响等方方面面进行了概括与反思。在阅读中，我们认识到中国戏剧缺少严格意义的悲剧与喜剧，大量“生长”着的就是正剧，这与国民性密不可分；中国戏剧刚一步入辉煌之境，就面临僵化的危机，原来与古老帝国的停滞有着内在的联系；我们还窥见了享有“国剧”之称的京剧及“舶来品”话剧的内核；在生活极其单调、教育资源匮乏、娱乐途径极少的古代社会，戏剧对广大民众及传统文化的影响更是出乎后人想象，普通百姓从戏曲中学习历史、文化乃至军事知识，将虚构的戏剧，几乎当成了真实的生活……作者从大文化的维度与视角出发，以21世纪的目光回望中国戏剧从古至今的发展历程，对中国戏剧进行了全方位、多层次的考察与观照、探索与反思。随着作者的描述，读者犹如经历一次奇妙的旅程，窥见到中国戏剧的发展景观与内在堂奥，特别是通过作者对中西方戏剧的比较，不仅对西方戏剧，而且对西方社会、哲学、历史、文化等方面也会获得一定的认识与了解。
《没有终点的涅槃》是一部有着严格学术意义的论著，同时，它又是一部极具可读性的文化散文。作者以文学的笔调、洋溢的激情、生动的描写，将枯燥的学术引出“象牙之塔”，熔激情与冷静、浪漫与现实、生动与严谨、铺叙与研究、描述与反思于一炉，达到了雅俗共赏的效果。作者寄于情，归于意，形成渊懿朴茂的独特风格。全书20万字，气势恢弘，控纵自如，意境澄澈，夹叙夹议，深刻辟透，充分显示了作者学识深厚、才思横溢的内在功力。
任何一种艺术形式，都不可能永远占据人类的历史舞台。作者认为，戏剧由绚丽归于平淡、从轰动转向宁静，倒是一件幸事，正可在冷静的反思与不断的探索中矫正“文革”时期那偏离正常的轨道，转向戏剧生命的本真，回归戏剧艺术的本体。作者以饱含深情的笔致在论著结尾写道：“我们深信，戏剧作为一种内心世界的需要，作为一种民族精神仪式的留存，作为现代科技传媒无法取代的一种‘在场艺术’，作为人类社会生活的一部分，将与世俱进、永不消逝、万古长存！”这是作者的内心期许，也是建立在大量事实基础之上的对中国未来戏剧前景客观而真实的展望。

本文原载《遵义晚报》、《福建剧谈》2005年第8期、长江日报》2005年11月9日